Cosa c’è in un nome?

Dal blog https://etinkerbell.wordpress.com/

17 febbraio 2019

“Cos’è Montague? Non è né la mano, né il piede, 
né il braccio, né il volto, né alcuna altra parte che appartiene 
ad un uomo. O, sii un altro nome. 
Cosa c’è in un nome? Quello che chiamiamo una rosa 
con qualsiasi altro nome avrebbe un odore dolce; 
Così Romeo avrebbe voluto, se non fosse stato lui a chiamarlo, a 
conservare quella sua perfezione che deve a 
questo titolo … ” (Romeo e Giulietta, Atto 2, Scena 2)

Abbagliato dai dardi dell’amore, Juliet specula sulla natura dei nomi. I nomi sono immateriali, tuttavia possono diventare ostacoli insormontabili. Non possono essere toccati o visti, tuttavia appartengono ad un uomo e possono segnare il suo destino, anche se, naturalmente, non possono cambiare la sua essenza, qualunque essa sia. Pertanto, i nomi contano. Se così non fosse, mia madre non si sarebbe opposta così forte a quella che era destinata a me: Rosaria. Avrei dovuto prendere il nome da mio nonno Rosario, e anche se la sua origine, Rose, possa sembrare evocativa e dolce, qui connota la tipica donna del Sud della tradizione passata e mia madre, una donna moderna del Nord, avrebbe avuto mai accettato. Quel nome non corrispondeva all’immagine che aveva di sua figlia, ecco perché scelse Stefania. Per fortuna, mio ​​nonno, un uomo mite e sensibile, non importava, dopotutto,

I nomi sono chiaramente evocativi, danno un’impressione, spesso ingannevole, di una persona. Ecco perché gli scrittori hanno sempre scelto attentamente i nomi dei loro eroi o eroine più importanti. Pensa a Heathcliff, per esempio. È un nome che riflette la sua natura complessa. È calore, è appassionato, caldo, ma anche distruttivo e pericoloso. È il fuoco che ti attrae come una calamita, ma se lo tocchi, ti brucerai. Per quanto riguarda quella scogliera, evoca di nuovo asprezza e pericolo, infatti le onde si muovono naturalmente verso le rocce e inevitabilmente si rompono. È il loro destino Questo personaggio avrebbe funzionato allo stesso modo, se fosse stato chiamato, Jack, per esempio?

Lascerò Gwendolen per dare la risposta a questa domanda nell ‘” Importanza di essere Ernesto”:

“Jack? . . . No, c’è davvero poca musica nel nome Jack, se non del tutto, anzi. Non brividi. Non produce assolutamente vibrazioni. . . Conosco diversi Jack, e tutti, senza eccezione, erano più che normali. Inoltre, Jack è una famigerata domesticità per John! E compatisco ogni donna che è sposata con un uomo chiamato John. Probabilmente non le sarebbe mai stato permesso di conoscere il piacere incantatore della solitudine di un singolo istante. “

È un no. Gwendolen crede che i nomi riflettano l’essenza degli uomini e desidera che il titolo appropriato per il suo futuro marito sia Earnest:

“… il mio ideale è sempre stato quello di amare qualcuno del nome di Ernest. C’è qualcosa in quel nome che ispira fiducia assoluta. Nel momento in cui Algernon mi ha detto che aveva un amico di nome Ernest, sapevo che ero destinato ad amarti. “

Certo che è un bugiardo, con un nome affascinante, ovviamente.

Anche Walter Shandy, nel romanzo di Laurence Sterne ” Tristram Shandy”,crede che i nomi siano importanti per il personaggio di una persona come il naso è per l’aspetto di una persona. Mentre il dottor Slop aveva appiattito il naso di suo figlio durante l’esecuzione di un forcipe, Walter Shandy crede che una soluzione per compensarlo da quello che crede sia un chiaro segno di perdita di mascolinità, sarebbe di dargli un grande nome come Hermes Trismegistus, che è, “Hermes il tre volte più grande”. Quindi, ha bisogno di un nome “tre volte più grande” per rendere le cose pari. Trismegisto era anche il nome di un personaggio leggendario: il più grande re, legislatore, filosofo, sacerdote e ingegnere di sempre. Dopotutto, non è questo che tutti i genitori sognano per i loro figli? Un grande successo e un buon nome potrebbero essere un buon inizio. Sfortunatamente, le speranze del signor Shandy sono definitivamente schiacciate, dato che suo figlio è stato battezzato per errore Tristram, che deriva dal francese “triste” e dal latino “tristis”, che è “triste” in inglese, con un effetto finale che non è esattamente quello che sperava Walter Shandy, ma, piuttosto, il contrario. Lo stesso Tristram ritiene che questo evento abbia cambiato radicalmente il corso del suo destino. Quindi, cosa c’è in un nome?

“Una volta ho letto in un libro che una rosa con qualsiasi altro nome avrebbe un odore altrettanto dolce, ma non sono mai riuscita a crederci. Non credo che una rosa sarebbe bella se fosse chiamata un cardo o un cavolo skunk. ” (LMMontgomery)

Inserito in cultura e società , letteratura , letteratura e società | Tagged Anne of Green Gables , Drama , Heathcliff , LM Montgomery , Romanzo , Oscar Wilde , Romeo e Giulietta , Shakespeare , Sterne , L’importanza di essere Ernesto , Tristram Shandy , Cime tempestose | 4 risposte

Prudenza e obbedienza

postato su 14 febbraio 201910

Una volta genitorialità era molto più semplice? Chissà? Ma una cosa posso dirlo con certezza, i ruoli erano più definiti. Il XVI secolo di Clarissa di Richardson è una prova di ciò che sto dicendo. Clarissa ha capito di essere promesso al vecchio e odioso signor Solmes, un uomo ricco, il cui matrimonio con la ragazza avrebbe soddisfatto le ambizioni sociali del padre di Clarissa. Quando la ragazza capisce che tutto è stato sistemato, cerca di fare tutto ciò che è in suo potere per evitare il suo triste destino e decide di parlare con chi crede di essere la più debole dei suoi due genitori, cioè sua madre, come aveva scoperto lei particolarmente accondiscendente a colazione, mentre suo padre aveva lasciato la casa presto con una ” disposizione positiva e arrabbiata “. Molto meglio. Clarissa invia rapidamente un biglietto a sua madre per informarla che ha bisogno di parlarle:

“Ero appena entrato nel mio appartamento, e ho iniziato a pensare di mandare Hannah ad elemosinare un pubblico di mia madre (il più incoraggiato dalla sua condiscendente bontà a colazione) quando Shorey, la sua donna, mi ha portato i suoi comandi per assistermi a il suo armadio. (Clarissa Lett. XVI Vol. 1)

Niente di più dovrebbe essere detto. I verbi in grassetto, infatti, riassumono perfettamente i ruoli e gli atteggiamenti psicologici dei due personaggi. La madre di Clarissa è quella che comanda, mentre la ragazza dovrebbe essere sottomessa e umile. L’incontro, che segue, di fatto rispetta questo schema. Il padre di Clarissa aveva in precedenza accusato la moglie di far accettare a sua figlia l’idea di sposare il signor Solmes, perciò si avvicina alla riunione con la disposizione di chi deve impartire ordini. Perciò, per lo più si alza e rompe la barriera dei ruoli seduto vicino a sua figlia e abbassandosi al suo livello solo per indebolire la sua resistenza, cercando di farle sentire il suo vero affetto materno con quell’approccio più intimo, ma è pronta a risorgere non appena lei stessa teme di cedere, dopo tutto è una madre. Clarissa, dall’altra parte, mantiene una postura implorante. Si inchina, si inginocchia e alla fine sviene, quando sua madre le dice che la famiglia, in realtà suo padre, si aspetta che compia il suo dovere e che presto avrà ricevuto la visita del capo famiglia la cui disposizione non può certamente essere definita gentile.

Per gran parte di questo incontro la madre di Clarissa è l’unica a parlare, mentre la ragazza è in grado di pronunciare solo poche sillabe, inoltre, ogni volta che lei scrive per dire qualcosa che sua madre non intende essere interrotta. Alla fine, la lascia parlare, ma inascoltata. Deve sposare Mr Solmes.

C’è stata molta acqua sotto il ponte poiché quelli erano i modelli delle relazioni familiari. Ma quanta acqua? Che cosa sarebbe un tale incontro al giorno d’oggi? Beh, non ho figli e non posso dire, quindi ho chiesto ai miei studenti di dare a quel dialogo un aspetto più fresco e questi un paio di “gemme” che ho scelto:

Clarissa vuole parlare con sua madre del suo obbligo di sposare un uomo di una famiglia importante che non le piace, ma la madre le si avvicina per prima.

* Clarissa, qual è il problema?

* Immagino tu sappia già cosa c’è che non va, mamma.

* Dimmi.

* Mamma! Sai che sono così deluso per la tua volontà di farmi sposare Solmes. È un idiota terrificante.

* Clarissa! Sai che è la volontà di tuo padre, e non posso deluderlo. E non usare queste parole per descriverlo.

* È troppo vecchio per me. Ci sono molti ragazzi fantastici con un sacco di soldi nella mia scuola … e parlo anche con molti di loro.

* Non mi dispiace.

* Non puoi dire che non devo sposarlo. È la mia vita. Voglio scegliere l’uomo che rimarrà con me per il resto della mia dannata vita.

* Clarissa, sai come funziona per le persone come noi. Non possiamo scegliere cosa fare della nostra vita. Si tratta di un grande progetto per la nostra famiglia.

* Ma mamma io …

* Clarissa, lo sposerai. Non ci sono altre scelte.

* Vai alla mamma dell’inferno.

Qualcuno chiude la porta. (Andrea T.)

Presto ti rendi conto che, a parte la scelta delle parole, a questa moderna Clarissa è permesso parlare più di sua madre e nell’immaginazione di Andrea non può che avere l’ultima parola. La seguente interpretazione è più “sociopolitica” a suo modo, ma in questo caso prevale la madre:

* Muuum, ho un problema, potresti venire qui e parlare con me?

* Di cosa hai bisogno, Clarissa? Spero sia importante mentre sto riordinando la stanza!

* Sai già cosa voglio … sai … è vecchio e brutto … per favore ho un sacco di corteggiatori su Instagram!

* Sì, lo so, ma tuo padre vuole che tu lo sposi e devi rispettare e seguire la sua volontà.

* Conosco mamma ma … ma i miei amici possono decidere da soli … perché non posso?

* Perché sei diverso dai tuoi amici … sai … sei musulmano e devi obbedire o pagherai le conseguenze.  (Vittorio F.)

Sicuramente c’è stata molta acqua sotto il ponte.

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